Tự học đàn tranh cơ bản

Mỗi lần nghe tiếng Đàn Tranh, chúng ta như được đắm ngập trong một câu chuyện cổ tích, cứ muốn nghe đi rồi nghe lại. Chúng ta thấy bản thân thực sự yêu dấu tiếng bầy và ước muốn sẽ nghịch được một số loại nhạc nắm này. Trong bài viết này, TẠ THÂM xin ra mắt đến các bạn một số kỹ thuật bí quyết chơi đàn tranh cơ bản.

Bạn đang xem: Tự học đàn tranh cơ bản

 

*

 

Vị trí ngồi

Vị trí ngồi là điều quan trọng đặc biệt đầu tiên mà shop chúng tôi muốn kể đến, do đây chính là một nghệ thuật thường cho là khá đơn giản dễ dàng nhưng lại phải gồm có quy tắc độc nhất vô nhị định. Vày đó:

Các bạn nên ngồi bên trên ghế cao vừa yêu cầu (hai chân cần chạm đất), nhì cánh tay mở ra vừa đề xuất (từ vai xuống khuỷu tay đến bàn tay), tránh việc giang rộng như "đại bàng vỗ cánh" vì bởi vậy là sai tư thế đang dễ bị mỏi dẫn tới câu hỏi không thể lũ được.Với đàn tranh, bàn tay buộc phải được xem là nơi “đẻ” ra âm thanh, bàn tay trái là nơi “nuôi dưỡng” âm thanh. Vì đó, việc nắm vững kỹ thuật bàn tay phải và bàn tay trái là điều quan trọng với fan chơi bọn tranh.

 

Kỹ thuật bàn tay phải

 

Trước đây hay sử dụng 2 ngón gẩy, thời nay phổ thay đổi là 3 ngón, lẻ tẻ sử dụng 4 hoặc 5 ngón. Đàn được gẩy bằng móng đồi mồi ở miền bắc bộ và móng inox nghỉ ngơi miền Nam.

Tuy nhiên cách gẩy 3 ngón là phương pháp gẩy thông dụng duy nhất là ngón dòng (số 1), ngón trỏ (số 2) cùng ngón thân (số 3). Với các phương pháp gẩy cơ bản: tức thời bậc, bí quyết bậc, gẩy tăng trưởng và trở lại liền bậc hay cách bậc.

Tư thế: Bàn tay buộc phải nâng lên, ngón tay khum lại, thả lỏng, ngón áp út tì nhẹ lên trên cầu đàn. Lúc đánh đều dây lũ thấp, cổ tay tròn lại, hạ dần về vùng trước đàn. Lúc đánh đầy đủ dây cao, cố kỉnh hạ dần dần theo chiều cong của mong đàn, cánh tay cũng hạ khép dần dần lại (tránh không gửi cánh tay ra phía ngoài). Ba ngón tay gảy mềm mại, từng ngón thả lỏng này nhẹ nhàng nâng lên hay hạ xuống gảy vào dây theo hướng cong tự nhiên và thoải mái của bàn tay, kị gãy ngón, móc dây.

Kỹ thuật:

- Ngón Á: là 1 trong những lối gảy rất phổ cập của Ðàn Tranh, đây là cách gảy lướt trên mặt hàng dây xen kẽ các câu nhạc, hay ngón Á hay ở vào phách yếu ớt để chuẩn bị vào một phách mạnh mẽ đầu xuất xắc cuối câu nhạc.

- Á xuống: theo lối cổ truyền, Á xuống là gảy liền những âm tức thời bậc, xuất phát điểm từ một âm cao xuống các âm thấp, tức là sử dụng ngón loại của tay nên lướt cấp tốc và phần nhiều qua những hàng dây, trường đoản cú cao xuống thấp.

- Á lên: là chuyên môn lướt qua mặt hàng dây, dẫu vậy vuốt bởi ngón 2 hoặc ngón 3 từ 1 âm tốt lên các âm cao.

- Á vòng: phối hợp Á lên và Á xuống, Á vòng thường chuẩn bị cho mở đầu hoặc chấm dứt một câu nhạc, có trường phù hợp nó được áp dụng để tả cảnh sóng nước, gió thổi, mưa rơi và rất có thể sử dụng ngón Á vòng liên tiếp với nhiều âm hơn.

- tuy vậy thanh: 2 nốt cùng phát ra một lúc, song thanh truyền thống cuội nguồn chỉ cần sử dụng quãng 8, các nhạc sĩ tân tiến còn phối hợp dùng những quãng khác.

Xem thêm: Ngân Hàng Trò Chơi Tập Thể, Ngân Hàng Trò Chơi Sinh Hoạt

 

*

 - Ngón vê: là sử dụng ngón tay bắt buộc ngón 2 hoặc kết hợp ngón 1-2; 1-3; 1-2-3, gảy trên dây liên tiếp và những ngón khác đề xuất khum tròn, cổ tay kết hợp với ngón tay đánh xuống, hất lên hầu như đặn. Lúc vê đầu móng gảy không nên được đặt quá sâu xuống dây sẽ tạo nên tiếng lũ không mọi đặn, êm ái.

 

Kỹ thuật bàn tay trái

Tư thế: Ðầu cha ngón tay giữa đặt trên dây nhẹ nhàng, bàn tay mở tự nhiên, ngón tay tương đối khum, nhị hoặc ba ngón (trỏ, giữa, áp út) chụm lại, ngón cái và ngón út tách rời, dáng bàn tay vươn về phía trước. Lúc rung, nhấn, bàn tay được thổi lên mềm mại, ba ngón chụm lại cùng một lúc đưa từ dây nọ thanh lịch dây kia

Kỹ thuật:

- Ngón rung: là cách dùng một, nhị hoặc bố ngón tay trái rung nhẹ trên sợi dây đàn (bên trái mặt hàng nhạn đàn) mà lại tay đề xuất vừa gảy.

 

*

- Ngón nhấn: là ngón sử dụng để tấn công thêm được số đông âm khác hoàn toàn có thể là 50% âm, 1/3 âm, 1/4 âm mà khối hệ thống dây đàn Tranh không có. Phương pháp nhấn là sử dụng ba đầu ngón tay trái dấn xuống tùy theo yêu ước của bài xích (nửa cung nhận nhẹ, 1 cung nhận nặng hơn) nghệ nhân cần sử dụng tai nghe để kiểm soát và điều chỉnh tay nhấn.

 

*

 - Ngón thừa nhận luyến: là ngón sử dụng các ngón dấn để luyến hai hay bố âm gồm độ cao khác nhau, âm nhạc nghe mềm mại, uyển gửi gần với thanh điệu tiếng nói. Có hai một số loại nhấn luyến:

a. Thừa nhận luyến lên: mộc nhân gảy vào một trong những dây để vang lên, tay trái nhấn dần lên dây kia làm music cao lên hoặc tiếp tục nhấn mang lại cao lên nữa.

b. Nhận luyến xuống: ước ao có âm luyến xuống, trước hết phải mượn nốt. Ví dụ mong mỏi có âm Fa luyến xuống âm Rê phải mượn dây Rê nhấn mạnh vấn đề trước rồi new gảy sau; khi âm Fa ngân lên ngón tay trái nới dần để âm Rê của dây đó vang theo luyến tiếng với âm Fa. Ðánh âm dấn luyến lên hay thừa nhận luyến xuống chỉ việc gảy một lần. Ðộ ngân của các âm nhấn luyến được ghi như các nốt nhạc bình thường. Bạn cần phân phối thời gian để các âm hoàn toàn có thể đều hoặc không đều nhau, chiều cao của âm thừa nhận luyến lên hay thừa nhận luyến xuống hoàn toàn có thể trong vòng quãng 4 nếu như là khoảng tầm âm phải chăng hoặc quãng 2, quãng 3 thiết bị ở phần nhiều âm cao, tránh việc sử dụng thường xuyên nhiều âm nhận luyến.

- Ngón nhún: là giải pháp nhấn tiếp tục trên một dây làm sao đó tạo cho âm cao quý lên không quá một cung tức thì bậc. Ngón tay nhún tạo nên thành số đông làn sóng có xấp xỉ lớn rộng ở ngón rung, tạo nên âm thanh thêm mềm mại, cảm tình sâu lắng.

- Ngón vỗ: là một trong kiểu ngón nhấn như quả như tên gọi, đây là cách dùng hai hay cha đầu ngón tay (ngón trỏ, giữa, áp út) vỗ lên một dây nào đó phía phía bên trái nhạn lũ vừa được gảy, với nhấc ngay những ngón tay lên làm âm thanh cao lên đột ngột từ nửa cung mang lại một cung. Gồm hai loại vỗ:a. Vỗ đồng thời: có nghĩa là cùng thời gian tay bắt buộc gảy dây, tay trái vỗ đang nghe thấy nhị âm: một âm phụ cao hơn nửa cung hoặc 1 cung luyến cấp tốc ngay xuống âm thiết yếu (âm phụ do ngón tay trái vỗ sinh sản nên).

 

*

b. Vỗ sau: tay cần gảy dây xong, tay trái new vỗ lên dây, vì thế sẽ nghe thấy 3 âm luyến : âm thứ nhất do tay buộc phải gảy lên dây, âm lắp thêm hai vày ngón vỗ tạo nên, âm nầy cao hơn nữa âm thứ nhất khoảng nửa cung hoặc 1 cung tiếp sẽ là âm thứ tía do ngón tay vỗ hoàn thành nhấc lên ngay, dây lũ được quay lại trạng thái cũ, âm thanh sót lại vang lên theo độ căng của dây đó cơ hội đầu.

 

*

- Ngón vuốt: tay đề nghị gảy bầy tiếp theo sử dụng hai, ba ngón tay trái vuốt lên dây bầy đó từ nhạn lũ ra trục dây hay trái lại làm tăng mức độ căng của dây một cách đều đều, liên tục. Âm thanh được nâng cao dần lên trong phạm vi một nửa cung đến 1 cung.

- Ngón gảy tay trái: để chuyển đổi màu sắc, mặt khác phát huy kĩ năng âm thanh của dây đàn, ngón tay trái cũng hoàn toàn có thể gảy dây vào phạm vi phía mặt tay yêu cầu hàng nhạn đàn. Tay trái không treo móng gảy nên những khi gảy âm nhạc nghe êm hơn nhưng lại không vang bằng âm thanh tay yêu cầu gảy. Rất có thể gảy bởi hai tay nhằm tạo chồng âm cơ mà thường là tay trái gảy phần đa âm rãi trong lúc tay phải sử dụng ngón vê hoặc đã nghỉ.

- Ngón bịt: là ngón vừa áp dụng ngón tay đề nghị gảy dây, vừa cần sử dụng đầu ngón tay trái đặt nhẹ bên trên dây lũ hoặc ngăn tay trái lên đầu nhạn bọn nếu là gảy một nốt nhạc. Trường hợp định gảy hẳn một đoạn nhạc cùng với toàn âm bịt, nghệ nhân sử dụng cạnh bàn tay đề xuất chặn nhẹ lên trên cầu đàn, dùng tay trái gảy cố tay phải. Công dụng âm thanh ngón bịt không vang nhưng mà mờ đục, khiến được tuyệt vời tương phản rõ rệt với một đoạn nhạc đánh bình thường.

 

 

*

- Âm bồi: rất có thể đánh trên tất cả các dây nhưng chỉ nên đánh trong tầm âm giữa, âm bên dưới và phải đánh số đông âm bồi quãng tám. Biện pháp đánh là áp dụng ngón tay trái ngăn vào đoạn dây ưng ý hợp kể từ đầu lũ trong lúc tay đề nghị gảy dây đó. Âm bồi Ðàn Tranh nghe đẹp hơn hẳn so với nhiều loại bọn dây gảy khác.